"impromptu NEWS 19"

féminin masculin

La rencontre d'Elliott Sharp [guitare] et de Frances-Marie Uitti [violoncelle] est en soi déjà un événement. Comment deux musiciens aussi complets, aux univers très différents allaient-ils converger - se compléter? Les improvisation dont ils accouchent, fulgurantes, flamboyantes, donnent des réponses passionnantes à décrypter.

D'abord le mouvement musical de Sharp: comme on frappe monnaie il forge un module sonore au relief accidenté, brutal qu'il catapulte alors énergiquement dans un réseau accéléré de transformations et modifications diaboliques. Recherche du mouvement perpétuel. La formule initiale en engendre une autre, chaque formule sert à aller plus loin, recycle le carburant magique, l'énergie de la formule suivante, comme on capterait l'énergie d'une étoile lointaine. Une musique pleine de radiations. Qu'il joue très expansif ou réservé, c'est une construction de ramifications, de variations tentaculaires qui vont très vite. Et c'est très masculin dans sa tentative d'expliquer-exprimer une conception totale et originale du mouvement musical qui lui est propre.

Frances-Marie Uitti joue rarement avec Sharp. Elle recoupe plutôt sans arrêt ses trajectoires. Elle joue entre les ramifications sharpiennes. La dynamique lui vient de vouloir toujours éviter d'être avalée par le réseau. Comme si, lui toujours occupé à aller de l'avant, elle prenait en charge de remplir, d'habiter les espaces qu'il ne fait que traverser, les laissant en friche derrière lui. Ses cordes frottées trouvent l'espace et le temps de chanter là où Sharp éblouit par ses formules éphémères. Même si elle doit parfois se tranformer en furie, jouer avec un engagement physique éprouvant, pour se préserver une autonomie sonore. Elle semble aussi beaucoup plus à l'écoute de ce que fait l'autre, développant sensiblement des thèmes dont il n'aurait jeté que l'ébauche cabalistiques. Elle prend ainsi la peine d'extraire tout un cheminement émotionnel juste effleuré par la conquête sharpienne du mouvement perpétuel. Elle prend tous les risques de ces conflits d'émotions, dans la conduite de ses archets. C'est par là que leurs deux cheminements sont étroitement imbriqués. Il y a en outre à entendre dans les engagements improvisés d'Uitti tout un travail en profondeur sur les relations entre les oeuvres écrites pour elle par les grands compositeurs classiques et la recherche d'un langage personnel que ne saisira jamais aucune partition. Un espace de liberté, de respiration, de recherches sonores autonomes indispensables pour être à même de conserver sa personnalité dans le travail d'interprétation des partitions quand elle repasse dans l'univers du classique.

Pierre Hemptinne

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